2014
Métal, peinture
Raffinée est une commande de mécénat privée du groupe GENOYER, négociant en matériaux pétrochimiques. La sculpture Raffinée est le résultat d’une résidence de trois mois dans les locaux de l’entreprise basée à Vitrolles et elle est composée de 2.6 tonnes de métal mis à disposition par la société.
2014
Polycarbonate alvéolaire, tissu, miroir, métal
200 cm x 100 cm x 100 cm
Entre le voyeur et la bête a été réalisé dans le contexte du Festival des arts éphémères au parc de Maison Blanche à Marseille. La thématique de cette édition s’imposait sous l’heure des rêveurs et plus particulièrement avec les écrits de Lewis Carroll et Alice au pays des Merveilles. Ici, un équilibre fragile des préoccupations de la petite Alice qui devient grande. Entre candeur et malice, entre frigidité et sexualité, une petite fille qui laisse regarder sous sa jupe le voyeur qui l’observe par le trou de la serrure.
Le titre trouve son origine dans un extrait de l’insoutenable légèreté de l’être de Milan Kundera : « Ce désir soudain nous rappelle quelque chose; oui, il nous rappelle le fils de Staline qui a couru se suspendre aux barbelés électrifiés parce qu’il ne pouvait supporter de voir les pôles de l’existence humaine se rapprocher au point de se toucher, de sorte qu’il n’y avait plus de différence entre le noble et l’abject, entre l’ange et la mouche, entre Dieu et la merde. »
Produit dans le cadre du Festival des Arts éphémères, au parc Maison Blanche, Marseille sur un commissariat de Lydie Marchi et Erika Negrel
2012
Crayon sur papier
21 cm x 14.8 cm
Cohabitations est une série de dessins représentant des personnes siamoises et des vêtements imaginaires pour personnes partageant un même corps.
2013
Métal
240 cm x 120 cm x 60 cm
Cage, est un titre générique pour décrire ce que l’on voit déjà. J’ai longtemps réfléchi, je n’ai pas trouvé d’autre titre. En même temps, ce terme de “cage” décrit bien un état général d’enfermement.
Ici, j’ai longtemps hésité sur l’ajout d’un “S” à la fin du mot cage. Parfois j’oubliais quel titre j’avais initialement donné, et je l’écrivais soit au singulier soit au pluriel.
Fonds de la collection Arthotèque Dracénie
2014 – 2015
Crayons de couleurs sur toile
100 cm x100 cm
150 cm x 50 cm (collection particulière)
Un autoportrait écorché, organes exposés au regard. Le visage aux yeux ouverts n’exprime ni souffrance ni angoisse mais un sentiment de quiétude. À l’inverse du Saint-Sébastien de Mantegna, il n’est pas question ici de transcendance de la douleur dans une extase, mais d’immanence. De cohabitation paisible, et bien distincte, d’un corps souffrant, ou du moins à vif, et d’un esprit pensif ou même rêveur. La série des autoportraits écorchés montre ce qui est semblable à tout un chacun : l’intérieur du corps. Le visage, quant à lui, témoigne de la singularité d’une identité.
2011-2014
crayon sur toile
170 cm x 120 cm chacun
Le show est une série d’autoportraits me représentant dans des corps « atypiques ».
Le dernier de cette série me représente le visage tuméfié figuré dans un corps de Vénus.
Vue de l’exposition « À l’heure du dessin, 1er temps », Château de Servières, dans le cadre de la saison du dessin, initiée par Paréidolie, salon du dessin contemporain, Marseille
2014
Dessin sur PVC, bois
Dans le fond est un ensemble de six tubes carrés de différentes hauteurs dans lesquels un dessin d’anatomie se trouve mis en abyme. Sonder le fond, engager le corps pour ce faire. La lucarne met le regard à distance du dessin, questionne le sentiment de frustration et de voyeurisme. Nous devenons sujet et objet. Une mise en boîte de l’humain.
Vue de l’exposition « À l’heure du dessin, 1er temps », Château de Servières, dans le cadre de la saison du dessin, initiée par Paréidolie, salon du dessin contemporain, Marseille
2017
Tiges métalliques, planche de bois, équerres
Trente tiges de métal découpées approximativement à la même taille. Même si le geste de découpe est mécanique, il semble ne pas être suffisamment précis pour que toutes ces barres de métal se ressemblent à l’identique. Ces tiges de métal ont été encastrées dans une rainure ménagée dans du bois. Elles viennent remplir le vide et peuvent tenir droite seulement par la force des autres. Si seulement une seule est retirée, les autres s’effondrent.
